第三乐章 森林的动物告诉我（10）：
七尺钢琴的上方盖着很重很厚的多层布料。
范宁一层层将其掀开，上面潮湿，下面干燥。
“嘎吱——”
然后被揭开的是伤痕累累的烤漆琴盖，一堆细碎的风化物洒落在了琴键上。
“135135153153……613613631631……”
范宁站在前面，用手指缓缓地“戳”出一组组琶音音群。
挺陈旧的三角钢琴，回弹起落有点问题，音色变得又脆又糙，音准整体低了约一又四分之一个全音。
但若是以雨林中四十年的气候侵蚀来看，它又是新的，而且新得有些不符合现实逻辑。
琼已经开始在钢琴四周勾勒浓紫色的祭坛纹路，然后是中心位置三条总体平滑，但末端卷曲的不规则弧线。
见证之主“冬风”。
前方的蛇身蠕动速度为之一缓，它们似乎受到了这种奇异节奏的影响，而让原来本能中咬噬躯体或制造创口的动机受到了阻滞。
但他似乎一直在努力地思考着什么事物，沉吟一阵，又站起身望了望旁边横七竖八的肢体。
在此基础之上，范宁以象征“衍”的B弦为灵性振荡主体，拨奏出了一支极富感染力又令人蠢蠢欲动的舞曲旋律，并以热烈而浓密的华彩经过句穿插其间。
鳞片裂隙中的浑浊光芒彻底地迸了出来，又在下一刻熄灭如死灰。
就像前世被人拿打火机点火器作恶作剧一样。
范宁顺势猛地一低头，只见整个钢琴下方地面的纹路，不知什么时候从紫色变成了血红，线条也发生了变化，“冬风”的见证符竟不知何时被篡改了，成了表示水波的流动线条和一只向上伸出的手掌！
春光明媚，风清日暖，天光云影亮堂一片，令人昏昏欲睡。
“这是前世印象主义大师德彪西的《牧神午后前奏曲》！那首与我曾演绎过的《大海》齐名的印象主义管弦乐作品！！”
“啊！”“啊啊啊！！”
井下的蛇群还在沸腾而出，彻底淹没了猎人们的身影后，窸窸窣窣地朝范宁所站的楼梯间涌了过来。
莫名的老旧光线透过裂缝渗入，灵感和思绪越升越高，鸟鸣声在范宁脑海中自动转成了过往那两道钢琴和吉他的声音，又再一步变化为了配器组中更为原始的音色。
乳香精油的雾气蒸腾，带着树脂气息的奇特香味飘出，让人的心神变得静逸下来。
“不行，楼上也……”安往上迈了一步便猛地收脚。
“可是维埃恩无论如何都不像是一位‘穿越者’啊？……”范宁重新背上露娜递来的吉他，陷入了绵绵的思索之中。
很快，近似长笛的音色就融入了暧昧如天鹅绒般的圆号与木管声中，并带出了一长串竖琴的全音阶滑奏。
“随便弹点它的前任主人的音乐。”范宁将身上的吉他摘下递给了露娜。
“嘶嘶嘶……”猩红的信子仍在不停吐出。
数千道记录历史音响的声部中，一些错杂的音块被束拢成线，一些干扰纠缠的进行被消除了多余的部分，还有一些隐伏的值得注意的鸟声被更加凸显了出来。
蛇群的起舞戛然而止。
楼梯间拐角处，三人的身形一个急转。
一楼地面上已经没有留下任何可以立足之处，到处都是紫红色的、细长黏腻的鳞片在层层叠叠蠕动！
而在其中翻滚哀嚎的人群，正是刚刚在圣亚割妮医院前方雨林中分开的那队猎人。
永不停歇地精疲力竭之下，它们的信子停止了吞吐，而蛇身紫红色的鳞片夸张地鼓了起来，显现出了条条块块间的裂隙，里面渗透出了灰白如泥浆般的浑浊光芒。
“这是……”范宁眉头皱了起来。
范宁仍然很难受，头痛，胃中翻涌，就像晕车一直没缓过来。
范宁眉头紧皱，喃喃自语。
墙壁碾动，云朵分离，旧伤作痛，乐器的声孔呈现出最具灵性的收张状态。
之前的那两名猎人首领有和范宁对视，但从其爆裂睁圆的眼眶来看是求死而非求生，下一刻尖细的舌头就从里到外刺出了他们的眼球，然后黑的白的红的……一股脑全部从空洞的黑眼眶里被蛇顶了出来。
探戈舞蹈的情绪逐渐昂扬，紫红色蛇群随之疯狂起舞！
当然，舍勒应该对托恩的作品更为了解才是，若是将维埃恩的作品信手拈来就有些奇怪了。
“曾于此处进行二重奏试演，后又开启新历875年‘唤醒之咏’的《前奏曲》……”
“《前奏曲》？……”
站于钢琴前的范宁，左手仍在键盘上翩跹落指，而他整个人仰身抬头，望向了开裂漏水的厅堂天花板。
所有的蛇首开始跟随律动整齐划一地摇摆！
老师他……露娜和安目瞪口呆地看着这一切。
于是当下的场景，愈加与当年的历史一幕有相似性了。
尾奏，范宁用指甲刮出一束尖锐的下行结束句。
大小调交替变幻间，急促、多变的和声重音反复出现，而音乐小节中固定的强弱模式被彻底打破，造成了奇异的紧迫感和感染力。
“西大陆式的宗教风格音乐家、F先生的引导、‘旧日’的力量、《牧神午后前奏曲》、875年开启的‘唤醒之咏’、拥抱道贺的富有魅力的红色短发女士？……”
阿根廷作曲大师皮亚佐拉《自由探戈》！
蛇群昂起了它们的头。
“快跑回二楼！”露娜赶忙拉拽老师和姐姐的衣服。
可现在他重新意识到，对于自然或世界来说，从一个极端走入另一个极端，仅需一个眨眼、一个小节的时间——这是在第二乐章有过朦胧认知，但从未向现在这般明确的，显然，这会让他的第三乐章后段的发展产生本质的转向。
旋律调性模糊，昏昏沉沉，带着十足不稳定的游移感，仿佛画布上刻描得并不十分鲜明的线条，直至后段才暗示了可能的指向，简单地在E大调的几个支柱音符上停留了片刻。
“醉心于食色的浴女是动物，森林中的鸟儿是动物，圣亚割妮医院的蛇群……也是动物？”
范宁将燃起的四支蜡烛俯身逐一放于祭坛四周，又将另一根蜡烛固定在钢琴琴身一角。
远离了某种极其强烈的“池”之影响后，空气中“钥”相的违和感再度凸显出来，两侧墙壁的纹理在彼此撕咬，各处房门的合页摇摇欲坠，一路柜台与橱窗的坏锁像上了油般自我转动。
到现在为止已有了足够多的、与目标回溯事件发生强关联的因素，用有序的音乐来“过滤修正”楼外鸟鸣声的话，维埃恩或托恩的生平作品都是可选之项。
他看到扶手框架开始扭曲，门扉尽皆爆开，蛇群自井口中沸腾而出！
“三……五……六、七、八、九……”他第一次明确地数了数猎人队伍的数量。
“我吗？托恩大师的曲子您只教过我最简单的那几首。”露娜不好意思地接过。
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