第一乐章 唤醒之诗（53）：狐百合原

《唤醒之诗》，序引，“芳卉诗人”的夏天起床号。

号角之声拉开了《第三交响曲》的序幕，即攀升路径的密钥基底、世界形式最低级的形态、“生命初始”阶段发展的序幕。

没有任何伴奏，单纯的铜管宣泄，但又在金属感中带着温润，是性格最像木管的铜管。

节奏律动似铿锵步伐，通篇音符标以“”的强奏记号，但旋律又以哀乐小调为雏型，在雄浑中带着悲壮和惨淡。

这与范宁的前两部交响曲风格完全迥异，以至于无人能够产生联想，但它们在结果上是一致的：开篇先声夺人，直接击穿灵魂。

“这条旋律？”

“感觉没什么奇特的写法啊？节奏型这么简单，没有任何变化音，连伴奏都没有，为什么听起来直接就.”

几位试听的音乐总监、大投资人和院方高管当场瞳孔睁圆，内心语句起了个头，又找不到接续描述的形容词。

这种对立语汇的粗暴而直率的演绎，就如空腹痛饮烈酒，让食道与胃部颇觉苦痛，让心脏出现更有力的搏动。

有人开始重新回看总谱第一页上的作曲者名字，之前这可不是他们关注的重点。

“咚——咚咚咚/咚——”“咚——咚咚咚/咚——”

“哼鸣。”“扬升。”“锤击！”大管、低音弦乐与鼓的排列进行。

“第三则故事。”站在香风中的范宁，理了理凌乱的长发后再次点头：“安，告诉我们，你这两天对吕克特大师所赠予的那副油画的研究。”

这种音乐语汇在范宁的探讨中是怪异的，来自辉光的灵知还没有照射到这片荒原，瓦尔特尚不能理解到辉塔，不过他至少可以忠实地呈现音乐本身。

如果在平时，深谙盘算利益的他会迅速转变态度，下决定将这首曲子替换近正式曲目，但现在，他丧失了思考能力。

主题进行的后半部分，大管、长号、大号、弦乐器和打击乐开始出现齐刷刷的向下五度震击音符，就像模仿着原始部落人群手下的击鼓之声。

狐百合原野的一处山坡之上，范宁怀抱吉他，眺望远方而叹，夏风拂动他的衣衫作响。

他们以平生的见识，就不知道还有交响诗能这么去写，能写成这个样子。

瓦尔特手指捏着指挥棒，小心翼翼地在空中划拍。

沉寂已久的大提琴和低音提琴，以fff的力度奏出极速向上的7连音阶，然后突然变得凝滞，往下三度的音符上拉扯。

安终于穿回了平日觉得更自在的T恤与短裤，她蹲在一旁，用额头轻贴脚边的一束狐百合。

这是田园诗的颂歌，哼鸣一小节，又休止一小节，循环往复。

“悸动！”他余光扫过总谱的中提琴声部。

“在教会最主流的派别里，祂通常被认为是古老见证之主‘原初进食者’之子，教义记载，‘原初进食者’与世界同源，掌握吞食之秘，吞食与生诞又在某种程度上一体，故而准予摄食者诞下自己……’，从这句话上来说，‘芳卉诗人’也许就是‘原初进食者’的另一面相或新生自我，所以祂们都与‘池’有关……”

就像范宁这个创作者自己。

第一轮排练合奏，在存在诸多瑕疵的情况下，能有这种感觉是瓦尔特做梦也想不到的。

阿科比交响乐团的音乐总监已经呆若木鸡。

“哦，好的。”露娜重新举起手中的小册子，“其实最为经典的这版故事已经快结束了。”

安在徐徐地为两人讲述，正当准备先对画面做一个初步赏析时，她的声音戛然而止。

神秘的音调代表着“无生命的物质”，但从隐喻的角度来说，它是指“在进入门扉之前的人”。

“re/fa/la/#do！——————”

“扬升。”

调性在发生悄无声息的变化，“哀乐进行曲”主题被范宁用圆号和小号继续续写，音程上下跳跃，节奏生硬堆砌，冷酷而暴虐的特征越来越明显。

“情欲。”“哼鸣。”

玻璃在碎裂。

露娜将手中的小册子放入挎包，开始摸索新的册子：

“在以平原地带为主的弥辛城及周边群岛，教会的另一派别又将‘芳卉诗人’称呼为‘潘’，祂被认为是平日里总是半睡半醒的牧神，祂执掌的‘池’之领域包括山林、乡野、牧羊和自然之力，祂还隐喻着暴力、活力、创造力与……性。嗯，也与恐慌、躁动或情欲的梦境息息相关……”

“是吗？原野的花儿告诉你什么？”

“肯定没有问题。”安的神情轻松自信，“今晚的音乐会上‘芳卉诗人’就会彻底苏醒，老师，我现在就对你说盛夏快乐，这是每一年南国的花礼时节必有的祝福，以后可以的话我都先对你说。”

“起床号”只是苏醒之前的预演，音乐又重新回归黒暗和寂静。

“哼鸣。”瓦尔特示意大管与低音大管进拍。

或者说，只有先认清未进门扉的自己，才能理解之后穿越门扉的自己。

而看排练的那六七个人彻底听傻了。

两个对立的动机在震音中再次出现时，位置产生了微妙的互相调换。

晨光与田园诗依旧不间歇地歌唱。

“锤击！！”

“这……”

它们吹出线条平缓，带着颤音的醇厚男低音旋律。

“下一乐章？”夜莺小姐不敢相信地眨着眼睛，“难道你给瓦尔特先生的《唤醒之诗》只是个不完整的作品？”

高八度双音跳进，晨光穿云，带来拂晓。

后方的低音鼓手落槌的下一刻，突然感觉到了上空的异样，好像有什么色彩爆裂了，一堆纷纷扬扬的东西落了下来……

“拂晓。”“情欲！——”

“情欲！”小号用暴力承接苦痛。

瓦尔特双目如炬，内心节拍在精准地向前推进，右手给出一个手势，向上挥扬。

“布面油彩，29.5x40厘米，南大陆浪漫主义油画大师里贝拉·何塞因作于上世纪80年代，这幅作品再现了‘森林之子’马西亚斯正在被剥皮的场景——”

这段时间，他已通过在启明教堂中布置防护性秘仪，为这两位学生传输了必要的隐知，并开始练习基础的控梦法。

“哒哒哒哒哒哒哒/哒————哒————哒————”

瓦尔特接二连三地指挥声部进拍，长笛与单簧管再度向上刺破云层。

于是众人听到的是碎片化的织体，没有形成真正意义上旋律，唯一的倾向性，是以圆号为主导的、在极低的力度中进行的色彩性描绘。

低沉的弦乐声从四面八方涌现，创造出的神秘物质有如夜间的黑暗——是陌生、可怖但伟大的，而灵知的幻影此刻不过如帷幕轻纱。